梦回三国：自古江东多才俊（共聊《赤壁》）

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dsairking

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楼主| 发表于 2008-08-06 09:32:00 | 只看该作者

那么简单哦~~~

中国的文字在秦后是基本统一了，

但是语言没有统一，

各地使用一致的文字、不同的语言，

是中华文化的一大特色--求同存异哦~

乃至日本韩国在历史上很长一段时间都是这样。

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dsairking

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楼主| 发表于 2008-08-07 10:44:00 | 只看该作者

　　没想到吴宇森能把《赤壁》拍成这样。

　　毕竟大半年前，我们这些促狭的记者在经受了自《英雄》开始以后的漫长国产古装囧片热潮后，但凡聚在一起说到又一部赴死的《赤壁》，就没有不悲观到绝望的。

　　然而悲观归悲观，电影还是要看的，谁让自己的职业多少还是和这行有莫大的关系的。
　　
　　两个半小时的电影看下来，只觉得惊心动魄、气势磅礴，让人热血贲张、激动澎湃，吴宇森在影片中呈现出一个充满豪情壮志、群雄并起、呼啸江湖的三国时代，这里没有勾心斗角、阴谋暗斗、宫廷秽乱，只有蜂拥群现的各路三国英雄豪杰，为了自己的家族、为了自己的国家，为了自己的抱负，怀着雄心壮志、运筹帷幄、合纵联合、气吞山河，壮怀激烈、以弱抗强。那是一个浪漫的时代，那是一个激烈的时代，那是一个渐渐远去再也不会回来的时代，这种家国情怀，这种乡愁依恋，这种暗藏的史诗感，让每个观影的中国人不会不为之而激动，不会不为之而自豪。这难道还不够成功吗？
　　
　　我不明白现在为什么大家都习惯于挑刺，在还没有看到整部影片时，网上已经充斥了嘲笑影片台词的文章。对于那些引发笑场的台词，在我看起来倒没觉得有什么可笑的，比如刘备给诸葛亮用米饭饯行时说：“这一路多艰险，军师请多吃点米饭保重身体”；比如关羽给孩子教书时说“不读书以后就没饭吃！”；比如周瑜在领军出征前誓言“我们有同一个梦想。。。。”，单拿出来的确都会很囧，可是放在片中那样的场景就都很自然，一点也不显得突兀，我看的那一场是300多人爆满的大厅，在这三处对白凸显时就没有听到一个人发笑的，说明了什么？
　　
　　周瑜小乔为马匹接生时取名“萌萌”的确比较囧，大家都笑了的原因应该是古语中很少使用“萌”这么现代的词，其实现代汉语中“萌”也是个相当书面的词，很少会被直接用在日常生活中，所以大家会觉得别扭，但是如果细究一下的话，周瑜在说取名萌萌之前，还有前半句话是“它出生在荆楚，就该有个荆楚的名字” ，不知道有多少观众会注意到呢？

　　纳兰同学一向很细心，百度之后告诉我荆楚之地有一个山岭叫萌渚岭，萌渚岭周边位置，在夏商周时为荆州南越之域，春秋战国时属楚国管辖，后汉三国时被划入孙权，周瑜的吴国版图之中。另外，也有上海的同学考据得出：“荆楚，是一种灌木，萌，是草木发芽，大战前夕生下的小马取名萌萌，寓意是代表希望吧？荆与楚本为同义字，古人做荆楚联盟之意，在电影中暗指吴蜀联盟，所以叫萌萌了。这样的暗含之意当然更有许多。普通观众不知道这样暗藏的细节发生笑场也无可厚非。不过更可笑的难道不是那些不负责任也不考据追问的媒体记者吗？

　　至于无字战书居然被弱智媒体记者联想到《功夫熊猫》的无字武功秘籍上，脑残程度就更和赵半狄有一拼了。
　　
　　至于其他有关给白鸽扇风、扇扇子保持冷静等台词大都发生在诸葛亮身上，塑造这样一个极具亲和力，又有幽默感的诸葛亮，也无可厚非，谁说年轻时的诸葛亮就不能这样轻松一点呢，这恰恰是吴宇森的独到理解之处，这样传统印象中“多智近乎妖”的诸葛亮形象因为这些幽默而变得具有可亲可近的质感，再配上金城武俊俏的外形，怎么能不让现代的女孩为之着迷呢？还有刘备大战之前仍然在编草鞋的细节也的确让人发笑，但一来符合史实，二也算是合理的想象，移用到大战前又有何不可？赵薇两度点穴也引起不少笑声，但这些都只算是观众的莞尔一笑，应该都在吴宇森的设计之中。事实上，影片最值得一赞的节奏感把握的非常之好，因为连场战争戏拍摄得惊心动魄一气呵成，给观众造成的压迫感是巨大的，很需要穿插其中的文戏放松来调节整个戏的节奏，所以这些笑场非但不多余，甚至更是必须的，松弛有度是吴宇森《赤壁》的一大闪光点，一般导演谁能把握住这个分寸。
　　
　　事实上，《赤壁》上集最被观众称道的是对战争场面的处理，第一场新野之战时关张的表现不用说了，回光阵法也使用的很有新意，而赵云骁勇亮相，单枪匹马夺回阿斗的气势更是逼人；而第二场八卦阵就更让人印象深刻，无论是出自乌龟龟纹的创意设计，还是具体其中的的阵法演示、到最后整体的画面呈现，关云长、张飞、赵云、甘兴的轮番上场作战，每个人的架势、攻敌章法都毫不雷同，并且充分体现角色性格特点，让观众过目难望，阵法的具体演绎、小兵们的细节描写也都没有放过，做到巨细无遗，收放有度，中国冷兵器时代战争的残酷与血腥都被表现的淋漓尽致。战争场面的卓越表现被很多网友提到，我就不在这里多啰嗦了，虽然从画面最终的视觉效果来说也许还不如港片《西楚霸王》中来得有冲击力，但却比后者多出不少历史的真实感，让人有身临其境之感。
　　
　　而说到角色的塑造离不开编剧导演与演员表演的通力合作，无疑周瑜是赤壁之战的灵魂人物，所以着力最多自然是必须的，出场时先听声辩音为牧童削笛，转而为偷牛将士遮掩盗痕但迫使其自知愚蠢，一气呵成让这场戏除了体现周瑜的聪明之外，也使他一出场的性格就十分立体饱满，及后与诸葛亮的斗琴、冲入敌阵飞马救赵云的神勇，梁朝伟演得丝毫不错，让人看得心驰神往，无不钦服！
　　
　　张震饰演的孙权绝对让人惊喜，“坐断东南战未休，生子当如孙仲谋”，时年不到二十六，其父孙坚其兄孙策都已经是史上著名的少年得志驰骋疆场留下赫赫战绩的青年英雄，而自己却沉浸在父兄的光芒之下还没有作为，被那些旧臣所看不起，内心的不自信自然难免，所以影片用很大的段落描写他抗吴的犹豫心态。射老虎一段，可见编剧下功夫了，射杀猛虎、怒斩案台，张震将其人物性格转变的决断、杀气表现得相当有层次感与爆发力。眼神从开始的柔弱到后来的果敢，让人过目忘记。事实上，这个人物是三国中最难演绎的一个角色，但张震演得出乎意料的好。不止我一个，张震版孙权让很多观众都觉得非常惊喜。
　　
　　这版的诸葛亮是影视作品史上最年轻的一个诸葛亮，所以吴宇森除了借用金城武的俊朗外型，更致力于突出青年诸葛亮的年轻幽默，凡事不放在心上的轻松特征，现在身边80后90后的年轻人也不都是这样吗？对什么事都觉得没什么大不了，可以轻松对待的态度，这实际上是用了很现代人的心理来处理，为什么不可以呢。但几次“略懂”的台词，又表现出人物在面对同样风流人物周瑜时的惺惺相惜，所表现的谨慎与自谦的特点。当然，金城武的演技在这三人中明显是比较弱了点，暧昧的眼神也总让腐女们想入非非，想来也不是金城武自己能控制的。何况这个人物的重头戏应该还在下集。
　　
　　最不能接受的是张丰毅饰演的曹操，我不知道为什么这个曹操老是脸带笑容，就算是为了表现从容也有点过了，开场杀孔融的戏眼神也不够凌厉。看无字战书时的恼羞成怒也没有表现充分，吴宇森说他要塑造曹操的虚妄，上集看起来曹操虚妄倒是的确有了，但仍然与我们印象中的狠毒喜猜疑相距甚远，令人失望。也许在下集中会有所改观？
　　
　　尤勇扮演的刘备也让人浑身不舒服，编草鞋给部下也就算了，但在新野为百姓流离失所时的感慨如此革命腔，恐怕不仅是演员的失败，导演编剧的失误更加严重，纵观尤勇在上集的表演，感觉总有一种战战兢兢的样子，似乎自己都不自信能演刘备。但吴宇森在说到对刘备这个角色的设置时表示：影片中的刘备，有毅力，耐心，从不气馁，百折不挠。表面上看似无计，实则计策在心，不张扬，不表露。不但平息了诸葛与关羽、张飞之间的心结，还很适当地因爱将的不同专才、技能、甚至性格，调配作战的工作方位，又以己方爱将之长，补东吴军方之不足。在完美的配合下，在此消彼长的连环截击下，终以少数军力而战胜八十万大军。这样不但表现出他调兵谴将的智慧，也能充分地显露出诸葛、关羽、张飞、赵云的不同才华，也能配合孙权，周瑜的才华，使双方面都能有完美地发挥。虽然刘备不擅兵法。但他肯定会用人，又能以德服人，故盼能透过刘备这个角色，来表现出一个好统帅，好“老板”的风范。这样看来，刘备的戏份还远远没有展开，估计在下集会有比较集中的展示。
　　
　　胡军的赵云打戏颇多，动作戏干脆利落，枪耍得也算漂亮，当得起气势逼人四字，百万军中冲阵救阿斗，咬牙切齿的狠劲毕现。文戏，和周瑜对话那几句也颇见赵云忠谨的个性。只是有个小遗憾，印象中赵云一直都是南方翩翩少年的形象，胡军的北方大汉兼大叔造型，多少还是差了那么一点点意思。
　　
　　张飞不仅外型造型符合大众想像，以身撞马的进攻手段也极符合人物个性，同时加进张飞擅长写字的细节，虽然大概观众中没几个人知道现在留存的书画珍品中还有张三爷的《八蒙山铭》传世，不知道下集还有没有表现张飞其实还心细如发、擅长用计的特点。
　　
　　关羽的造型让人有些失笑，加上出场必摆POSE也让人笑呆，不过影片对于他忠义的表现安排了不少桥段，所以还是让人印象比较深刻，只是腐女们都说，战将中就这个不帅。林志玲的小乔并没有想象中那么失败，也没那么嗲，当然戏份本身就很少，上集中还只是花瓶，听说下集就会变炸弹。但赵薇的孙尚香就不是一般的糟糕了，不知道为什么，影片中的孙尚香的年纪十分让人疑惑，他哥哥孙权此时是26岁，那么作为妹妹的她必然更小，但赵薇脸上皮肤粗糙灰暗、眼角纹明显、黑眼圈带眼袋、脸部肌肉又有些下垂，大妈相显著，难不成是要演一个欧吉桑版本的三国小燕子？很让人无语。
　　
　　全片的剪辑很强，所以但凡战场厮杀让人有看得透过不气来的逼迫感，而文戏中又非常舒缓的画面剪辑，配合如画的江山，英雄人物的浪漫情怀也很自然的呈现出来，值得一提的还有影片的配乐，与全片剧情的发展如影随形，时而激昂时而缠绵时而慷慨时而婉转，但又绝不喧宾夺主，端的是功力不凡，回来查了下资料，原来是日本的岩代太郎，中国观众熟悉的新版《日本沉没》、《春雪》、《忍》以及韩国电影《杀人回忆》的配乐都是他的原创。
　　
　　吴宇森拍摄前曾表示他不想把《赤壁》搞成一部动作片或者武打片，而要做一部气势恢弘的史诗电影。他更表示并非想拍一部叫人沉重得抬不起头来的《赤壁之战》。而是想拍一部既有新意，情感动人，又令人十分兴奋的历史片。如果能同时表达出气壮山河的浪漫，则叫人更为兴奋。现在当我们看他最后才成品，虽然只是上集，也能发觉他完全是做到了自己的既定目标，拥有大格局、大气势、众志成城以及紧扣心弦的气氛和高潮，同时配合积极的人生意义和气势磅礴的战争场面，更同时表达出气壮山河的浪漫，文戏中那些以景寓意，以物传神，诗意浪漫的画面构图，融入了中国秀美的山川河流景色古迹，纵使一草一木，峡谷小径也都完美的表现出诗画一般的中国，这种家国情怀跃然银幕，不是哪个导演都能做到的。何况吴宇森在既定的史实范畴内还是还原出这些与大多数中国人心目中的三国人物形象，又不乏新意。

　　这样的《赤壁》怎么看也不应该属于失败吧，网上如此多的指责之声也许正说明了这个时代人云亦云，没有自己思想、浮躁的时代特点。吴宇森说这部影片他最想表现的是中国人的“勇气”和“友情”，但可笑的是，现在网上有几个人有勇气敢说这就是一部上乘之作呢？