[转帖] 《赤壁》颠覆了我们什么

信步漫游

以前我们喜欢听单田方“说三国”，这两年我们跟着易中天“品三国”，

今天我们又被吴宇森拉进电影院“看三国”。

一千个人，就有一千个的“三国”。我们需要多样、包容，这是成熟和文明的必须。

对前人前事的“愚忠”，成了我们与时俱进的滞障。

《赤壁》颠覆的，是我们被“格式化”了的审美视角。

我们知道了，原来“三国”也是横看竖看左看右百看不厌的，是魅力永驻的。

本来不想去看，因为一向远离所谓大片。可《赤壁》的海报，偏偏贴进了公寓的电梯。每天出入，好像都在被问：“《赤壁》，你看了吗？”如果说还有别的诱因，那就是网络的助动力了。网上的讨伐声，已经听到不少，也有几分莫名的隐忧，生怕咱家的文学瑰宝被糟蹋得不成样子。

于是，去看了。走出影院的时候，一身轻爽，感觉蛮好。

首先，145分钟的影片，没觉得任何拖沓冗长。这至少说明，影片是很抓人的。甚至片尾“请听下回分解”的“卖关子”也很受用，很吊胃口。这年头，一部影片能到这一步，应该说不易。

我们这一代，是看着“三国演义”的小人书长大的，直到今天，脑袋里还印有不少故事。而影片要抓住人，最主要的，也是把故事讲好。讲得让人听得懂，记得住，千万不能闹腾半天，人家还不知道唱的是哪一出。

要讲三国，谈何容易！这巨作，不仅在于其恢弘浩瀚，更由于家喻户晓，早已融化在中国人民的血液中。谁敢乱动，非跟他急不行！但《赤壁》动了，而且巧妙。恰似“弱水三千，只取一瓢饮”，吴氏单表赤壁之战，大刀阔斧，删繁就简，硬是拉出一条主线，使全片有了灵魂。而围绕这一战，前戏就已经厮杀惨烈，“八卦阵”那场面壮观、震撼，令人过目不忘，也让我想到很久以前的《宾虚》（注）和若干年前的《拯救大兵雷恩》。

单有灵魂还不够，还要有血有肉。影片要引人，要靠剧中的人物去演示。在这一点上，《赤壁》基本赢得了赌注。我们看到了一个鲜活的三国群体，既有经典的刻画，也有时代的点缀，既有传承的形象，又有意外的发现。无疑，赵子龙的塑造最佳最劲，刘关张总体到位，周瑜略显深沉，而诸葛亮则稍多了些时尚。就是这个诸葛亮，初看很不顺眼，嫌他说话搞笑，眼神暧昧，行走扭捏。而到后来，竟发觉这个诸葛亮也挺有意思，就他吧！难道这便是传说中的Soft Power（软力量）作用？！

吴氏以前的影片看过几部，够黑够狠够硬。而他在《赤壁》中文戏的发挥，确实没想到。那段“对琴”，绝对的中国式经典，奏响了“既生瑜，何生亮”的弦外之音；那只“重任在身”的鸽子，透出刀光剑影中的浪漫气息；而小乔温柔靓丽，足让人感到这“一抹红”的妙用。

如是说，《赤壁》是成功的。那么问题究竟在哪儿？为什么我们会觉得别扭？到底《赤壁》颠覆了什么，竟引来口水滔天？

要我说，《赤壁》颠覆的，是我们被“格式化”了的审美视角。几乎可以肯定，包括本人在内，遇到改编名著的作品，第一个标准往往是“忠实”原著。而且要绝对忠实，甚至连刘备们编织草鞋多少双也要精确统计到小数点以后。这种对前人前事的“愚忠”，成了我们与时俱进的滞障。这样的实例，实在太多。

不知可否这么说，以前我们喜欢听单田方、袁阔成“说三国”，这两年我们跟着易中天“品三国”，今天我们又被吴宇森拉进电影院“看三国”。不同年代，不同手法，不同方式，一千个人，就有一千个的“三国”。我们需要包容，需要多样，这是成熟、文明的必须。只要不满片尽见胡编乱造，相信“三国”垮不了。

所以，还得感谢《赤壁》，不仅让我们看到了英雄还是英雄，美人还是美人，更让我们知道了，原来“三国”也是横看竖看左看右百看不厌的，是魅力永驻的。没看到那些走出影院的80后、90后们吗，他们兴奋，他们嬉笑，他们期待早日看到下集。说不定，他们其中一些人就会跑到书店，第一次捧着“三国”开读呢！倘如此，那就是《赤壁》特殊贡献了。

而单就这，也值得张艺谋、冯小刚、陈凯歌等大片“玩主”虚下心来学一把了。//

注：《宾虚》（Ben Hur），1959年。好莱坞古装史诗巨片，大制作、大规模、大场面。在第32届奥斯卡颁奖礼上，

影片获12项提名，最终获得包括“最佳影片”在内的11项大奖，首创奥斯卡奖历史上的最高纪录。

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